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小妹最近買了 德國PolyM安全軟積木-動力系列 ,覺得很不錯

當然有好康的要報給大家,而且在這買還是小妹精挑細選德國PolyM安全軟積木-動力系列比價過後的結果,

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產品特色

積木轉轉樂 !

由德國高品質的PolyM玩具公司推出的安全軟積木,軟式材質和圓角的設計,顧慮小小孩的安全性,讓小小孩可以盡情探索,獲得建構積木的樂趣。

獨特的動力系列,除了可以創造組成飛機,還有更多的變化與玩法,讓5歲以上的孩子透過軟積木建構,探究動力的基礎技術概念及組合設計,進一步親身體驗轉動、升高和操控等能力的樂趣。動力系列可以發展多種不同的組合與變化!

 

 

 

 


 

 

 

設計理念

由德國高品質的PolyM玩具公司推出的安全軟積木,軟式材質和圓角的設計,顧慮小小孩的安全性,讓小小孩可以盡情探索,獲得建構積木的樂趣。

美國小兒科醫師研究證明,積木多變的造型與玩法可以孩子在一次次的嘗試與反覆建構中,增強邏輯思考與空間概念的建立,還可以促進孩子手眼協調和小肌肉發展能力,同時能幫助孩子提升創造力。配合孩子好動的特性,並為了顧及孩子的安全,這系列軟積木的設計,讓孩子玩得更盡興。
 


 

學習功能

1. 增進邏輯思考力。

2. 促進手眼協調的能力。

3. 建立空間概念。

4. 獲得造型的樂趣。

5. 增進詞彙的發展。
 



優惠專區

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下面附上一則新聞讓大家了解時事



國民黨中常會全程直播後,對於支持者來說,簡直是惡夢的開始。中常會為國民黨最高決策機關,但大多數中常委的表現,看不出是適當的最高決策者。

近月以來,國民黨中常會因是否修改黨代表選舉辦法,黨員入黨時間需延長至一年才可參選一事,進行了激烈爭論。場內熱鬧場外也不惶多讓,除了有黨員去法院提出假處分,也有黨員發起了了白海芋活動。

對於國民黨部分中常委的言行,身為國民黨支持者,感到三點痛心:

第一,對於中常委搞不清楚議事規則而痛心。

本周中常會洪秀柱看似「突襲散會」,但以議事規則來說完全符合。如有看直播就可以知道,本週中常會與上周中常會是合併為一次會,本周中常會要處理的議程僅剩確認議事錄,在大家無共識的情況下,自然留待下次會議討論。

結果有中常委搞不清楚,抱怨洪秀柱不處理他們的提案,甚至還有人製造謠言說洪秀柱不開會。但如果按照規定,本來就不可能回去處理新提案。中常委連這基本概念都搞不清楚,讓人搖頭。

第二,對於中常委臨時更改選舉辦法而痛心。

任何的選舉辦法都可以更改,但不該在選舉前一個月才做變動,更何況這辦法還是同一批中常委通過的。這樣的做法,已經違反了不溯及既往原則以及信賴保護原則。論法而言特惠,中常委的做法說不過去、難以服人。

中常委帶頭破壞法治精神、不尊重黨內既有制度的行為,愧對中常委這一寶貴職位,難以成為黨員表率。從一、二兩點來看,國民黨中常委視法於無物,不懂法也不想搞懂法,全憑個人喜好行事。這樣的中常會組成,也難怪國民黨會衰敗到如此田地。


 

中國時報【趙靜瑜╱台北報導】

國家表演藝術中心(簡稱國表藝)首屆董事長陳國慈因年屆70歲,兩個月前請辭;經文化部提名,行政院長林全核定,董事長一缺由朱宗慶擔任,預計明(11)日舉行交接典禮。

經歷豐富 實至名歸

朱宗慶是台灣最具代表性的打擊樂家,且在劇場經營、藝術行政、藝術教育等領域,具備豐富的實務經驗與工作表現。2016年獲選國際打擊樂協會(PAS)名人堂,是華人世界獲此殊榮第一人。無論是藝術成就或行政資歷,表演藝術界對於朱宗慶出線都認為實至名歸,希望在他多年研究行政法人的基礎上,為低迷的國表藝注入正面動力。

團結一心 表藝起飛

「在60歲之後,還能對國家有所貢獻,我很珍惜,也期待大家跟我一起期待台灣表演藝術一次又一次的起飛。」朱宗慶說,他會嚴守分際,除了上任之前的邀約已簽約必須履行,在他任內,朱宗慶打擊樂團不會以任何形式在國表藝台北國家兩廳院、台中國家歌劇院以及衛武營藝術中心合作,若要演出,租借場地將報請董事會同意。

國表藝成立於2014年4月,是台灣第一個轉型行政法人的藝術機構,文化部長鄭麗君表示,朱宗慶曾任國立中正文化中心藝術總監,行政經驗豐富,同時長期關注國內行政法人制度,也是行政法人法立法的重要推手,希望在他帶領下,國表藝運作更臻成熟。國表藝成立至今風波不斷,如台中國家歌劇院、衛武營文化藝術中心品質堪憂;台北國家兩廳院對外溝通能力差,接連發生表演團隊被羞辱事件。而歌劇院開館後負評不斷,還有流浪漢進駐劇場,如果這些總監都有合約「保障」工作年限換不掉,國表藝能有哪些監督機制可以啟動,讓藝術總監對「不專業」的成績負責?都是未來國表藝董事會該拿出的魄力。

台灣節目 更需推廣

師大表演藝術研究所所長何康國認為,國表藝對3場館的自籌比例應要有合理的數字,這些數字必須要經過公聽會或是表演藝術團隊加入討論,一旦自籌比率偏高,就會擠壓到民間表演藝術團隊的生存空間。其次,現在的國表藝中心沒有發揮場館效應,只有引進國外節目,很少將台灣節目推廣出去,「將台灣優秀的表演藝術推廣到國際,這些場館都是很好的工具,希望有更多成果。」

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